O longa-metragem alemão Comer, Rezar, Ladrar estreou na Netflix trazendo uma reflexão sobre o laço afetivo entre pessoas e seus cães, abordando temas como trauma, lealdade e apego. A produção busca tratar o assunto com delicadeza e humor, mas sofre com escolhas que reforçam estereótipos e geram interpretações inconsistentes.
Na história, um grupo de proprietários se reúne em um centro conhecido por técnicas de adestramento, com o objetivo de melhorar a convivência com seus animais. Entre os personagens estão a política Ursula, interpretada por Alexandra Maria Lara; a atrapalhada Babs (Anna Herrmann); o casal Helmut (Devid Striesow) e Ziggy (Doga Gürer); e o policial Hakan (Kerim Waller). Durante alguns dias, essas pessoas desenvolvem vínculos profundos com seus cães sob a supervisão do enigmático instrutor Nordon, vivido por Rúrik Gíslason.
Dirigido pelo cineasta alemão Marco Petry, o filme adota uma narrativa linear e de fácil compreensão. A produção privilegia soluções simples e personagens com traços caricatos, o que, segundo a crítica, compromete a coerência do conjunto. Ainda assim, as mensagens centrais são transmitidas de forma clara e direta.
O roteiro explora o modo como os conflitos emocionais dos donos frequentemente revelam mais sobre as pessoas do que sobre os próprios animais. Com ritmo cadenciado e toques de comédia, a obra conduz o espectador a reflexões sobre interdependência e responsabilidades envolvidas no cuidado de um animal de estimação.
Há também inserções que dialogam com temas contemporâneos: a personagem Ursula é submetida a um processo de cancelamento, representando a desconfiança sobre figuras políticas; e a trama toca, em tom sutil, nas dificuldades de manter um negócio de nicho. Além disso, o filme incorpora elementos da cultura celta na figura de Nordon, transformando em místico algo essencialmente cotidiano.
Em síntese, Comer, Rezar, Ladrar cumpre o propósito de provocar reflexão sobre as relações entre humanos e cães, funcionando como entretenimento agradável apesar das falhas narrativas e das conveniências que permeiam a obra.
